藝術學, Bände 19-20藝術家出版社, 1998 |
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... 文本(演奏) ,也要分析構成整個演奏的各個文本的部分。然後判斷是否只是單純的演奏錯誤,或是新的詮釋方式,以考量其文本前後一貫性的程度。但單從文本的構成部分是不足以了解文本的前後一貫性,因為某個文本與其他文本之間的關係也很重要。因此當我們要判斷 ...
... 文本(演奏) ,也要分析構成整個演奏的各個文本的部分。然後判斷是否只是單純的演奏錯誤,或是新的詮釋方式,以考量其文本前後一貫性的程度。但單從文本的構成部分是不足以了解文本的前後一貫性,因為某個文本與其他文本之間的關係也很重要。因此當我們要判斷 ...
Seite 88
... 文本互涉性的手法上,也和其他音樂家有密不可分的關係,而本文只是為了使大家回想起這個理所當然的事實罷了。二、文本互涉性的三種手法創作或演奏音樂文本時,積極的與其他音樂文本取得關連之方法為文本互涉性的手法。在這一章裏我們首先思考下列三種手法 ...
... 文本互涉性的手法上,也和其他音樂家有密不可分的關係,而本文只是為了使大家回想起這個理所當然的事實罷了。二、文本互涉性的三種手法創作或演奏音樂文本時,積極的與其他音樂文本取得關連之方法為文本互涉性的手法。在這一章裏我們首先思考下列三種手法 ...
Seite 90
... 文本之間的關係,也無法理解透過<地歌>的《雪》這個媒介,使長唄的音樂文本和「雪」這個非音樂的世界之間所形成的關係。甚至如果不了解這樣的引用,對長唄的音樂文本中慣用的部分及獨創的部分產生誤解也不一定。當然引用的概念是多元的,其分類也是多元的 ...
... 文本之間的關係,也無法理解透過<地歌>的《雪》這個媒介,使長唄的音樂文本和「雪」這個非音樂的世界之間所形成的關係。甚至如果不了解這樣的引用,對長唄的音樂文本中慣用的部分及獨創的部分產生誤解也不一定。當然引用的概念是多元的,其分類也是多元的 ...