藝術學, Band 3Yi shu jia chu ban she, 1989 |
Im Buch
Ergebnisse 1-3 von 39
Seite 92
... 繪畫相當單純,它屬於中原繪畫之延長,文人畫成爲畫壇之主導,與閩粵、江浙地區的繪畫關係最為密切 3 。甲午戰後,不論政治、社會、經濟、文化,都隨日軍的侵入而改變。日人統治臺灣,在開始的二十年間,屬武力平定反抗時期,至動亂趨於緩和,文化方面的推動才漸 ...
... 繪畫相當單純,它屬於中原繪畫之延長,文人畫成爲畫壇之主導,與閩粵、江浙地區的繪畫關係最為密切 3 。甲午戰後,不論政治、社會、經濟、文化,都隨日軍的侵入而改變。日人統治臺灣,在開始的二十年間,屬武力平定反抗時期,至動亂趨於緩和,文化方面的推動才漸 ...
Seite 165
... 繪畫便為這個藝術符號中造型思想的運作方式提供了有力的說明。 1.自動式超現實繪畫的問題性超現實主義繪畫的重點,根據其理論基礎,是在創作表現的過程,而不在其採用的技法或形式,這一點在一九二四年超現實主義第一次宣言中已有說明。在下面一段話中,布賀東 ...
... 繪畫便為這個藝術符號中造型思想的運作方式提供了有力的說明。 1.自動式超現實繪畫的問題性超現實主義繪畫的重點,根據其理論基礎,是在創作表現的過程,而不在其採用的技法或形式,這一點在一九二四年超現實主義第一次宣言中已有說明。在下面一段話中,布賀東 ...
Seite 213
... 繪畫之參考架構,如透視及構圖和各種繪畫元素的形、色、位置、方向,因為與此中心和邊線有各種分、合、相合不合之關係,因而形成了各種穩定——不穩定、矛盾-調和、衝突——不衝突、對比——補償等等複雜而多變化的相互關係,因而使得繪畫產生千變萬化、多彩多姿,而 ...
... 繪畫之參考架構,如透視及構圖和各種繪畫元素的形、色、位置、方向,因為與此中心和邊線有各種分、合、相合不合之關係,因而形成了各種穩定——不穩定、矛盾-調和、衝突——不衝突、對比——補償等等複雜而多變化的相互關係,因而使得繪畫產生千變萬化、多彩多姿,而 ...