藝術學, Bände 17-18藝術家出版社, 1997 |
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... 同時採用實證方法,進行構圖形式、圖樣表現的比對,將在水月觀音圖中,作為背景的山水構圖與世俗繪畫相比較,認為水月觀音圖的成立與傳統的高士圖、神仙圖的發展有密切的關係。如同平田寛先生所指出的,文中引用的文獻有偏重南朝系統的資料,由於南北的地域差異 ...
... 同時採用實證方法,進行構圖形式、圖樣表現的比對,將在水月觀音圖中,作為背景的山水構圖與世俗繪畫相比較,認為水月觀音圖的成立與傳統的高士圖、神仙圖的發展有密切的關係。如同平田寛先生所指出的,文中引用的文獻有偏重南朝系統的資料,由於南北的地域差異 ...
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... 同時它引誘人的地方,似乎也在於它頗能說明當代藝術中所謂後現代主義的風格拼貼現象。這種歷史原則及當代藝術現象暗合的情形,是否值得更進一步去推敲呢?而它對「傳統」、「過去」等基本的歷史概念,又會反過來起什麼樣的影響呢?同時,在這種把傳統當作形像 ...
... 同時它引誘人的地方,似乎也在於它頗能說明當代藝術中所謂後現代主義的風格拼貼現象。這種歷史原則及當代藝術現象暗合的情形,是否值得更進一步去推敲呢?而它對「傳統」、「過去」等基本的歷史概念,又會反過來起什麼樣的影響呢?同時,在這種把傳統當作形像 ...
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... 同時,也要問為何這些模式仍能具有如此強大的印痕性力量[ pregnance ] )。這裏我們可以參考譚密許以藝術史立場對傅柯提出的批評:再現同時有演劇( spectaculaire )和論述( discursive )兩個意義值(在西方文字裏, representation 還有劇場演出之意)。傅柯把 ...
... 同時,也要問為何這些模式仍能具有如此強大的印痕性力量[ pregnance ] )。這裏我們可以參考譚密許以藝術史立場對傅柯提出的批評:再現同時有演劇( spectaculaire )和論述( discursive )兩個意義值(在西方文字裏, representation 還有劇場演出之意)。傅柯把 ...